| 畢竟小場館，來的幾乎都是小咖，就是要去為這些事情做比較多的努力，才有可能會有人要來看。半年內一定是先靠來看，有沒有辦法養出一票變死忠。相對於大咖，他們可能只要ＰＯ板橋通水管個文就會有人要來看，但小咖就沒辦法這樣。但我有發現一個現象，很多人都沒有身體力行的這個概念，不會自己邀請，這樣反而本末倒置。我覺得表演者也要拿出一定的誠意，這樣就算票房不通水管，我也不太會去說些什麼今天你做音樂，總要出來面對大家。不要覺得自己是藝術家，別人都不懂。除了給自己一個交代，也要給觀眾一個交代。不然這種人碰久了，一起工作的人都很辛苦。現在大通馬桶做表演的時候都不是主動出擊，不是你想好今天一個主題，然後帶著想法來到場地敲時間表演，而是被動的等待場地方邀請，才著手開始準備。其實除了表演，主動的事情還有很多，像我一通馬桶個人就要負責將近 90% 事情，從前置到最後結算，我都要參與負責，我沒辦法一個個幫大家做重點宣傳。這時候音樂者的自我宣傳就變得很重要，你花一個晚上簡單排個程就可以發一整個禮拜通水管文，為什麼不做？相反的我覺得劇場的人，他們透過編劇、排戲、這麼多人完成了這個作品，進到劇場去演，票要是沒賣完，他們會覺得超丟臉。回到音樂人，邏輯是一樣的。但很奇怪，回到音樂人通馬桶上，大家就會說：只要台下有一個人，我就要勇敢唱下去。這句話根本害死一堆人，大家都要吃飯，誰陪你一起勇敢啊？Q3：對你而言，希望月見帶給創作者們的定位是什麼？我中和通水管得 live house 是一個販賣夢想與娛樂的地方，會希望是建立一個關係，而不是制式的表演者與場地。經營一個場地方，最希望可以陪著表演者長大，舉一個最好的例子：女巫店。綺貞通馬桶老師或張懸，他們真的是小時候就開始了，所以就算他們現在能唱小巨蛋，他們一年還是會回去唱個一次，那就是建立在感情之上。我要讓大家知道說我這裡不只是賣咖哩，先把表演塞滿，再做出一通馬桶 tone，不插電，acoustic。要讓群眾先知道這裡是一個 live house，先讓月見的名字被熟悉，不然也不會有人來喬表演。大家可以不要太害怕出來辦表演，雖然現在大家通馬桶標準都比較低了，我認為我是做個滿好的 booking，表演過程我整場都會在，表演結束後我也會跟表演者討論這場秀哪裡可以改進。一起進步一起成長，這是我希望月見帶給表演者的感覺 |
