| 「日本京都動畫縱火事件」自本月中（ 2019 年 7 月）發生以來，在當今娛樂產業高度數位化、全球化的時代，受到矚目的程度，不僅跨越了動畫業界與同好的範疇，甚至跨通馬桶越了國界，撼動全世界的無數觀眾。因為在各國的動畫業界中，日本動畫在經歷戰後數十年的發展後，已經成長為一個高度成熟、自成一格且深具影響力的完整產業，其分工與製作結構的複通馬桶與完整程度，與美國好萊塢影視產業相去無幾。話雖如此，動畫產業，卻也是一個箇中辛苦不足為外人道的行業：「產業化架構完整」的另一面，是高度追求資本效率下，基層工作通馬桶員的權益與待遇，往往未能獲得合理的保障。舉凡派遣／契約等不穩定的雇用型態，或是多重發包之後支給工作人員的微薄薪水等，一直都是光鮮亮麗作品表面背後的殘酷現實。在通水管樣的背景下，是什麼樣的人們，願意投身於這個辛苦但報酬並不豐厚的工作呢？當然從事一個行業的理由有千百種，但整體而言我們可以說志願加入這個行業的人，大致上多少都有下列幾項通馬桶格特質：豐富而纖細的感性，追求完美的強韌忍耐力，以及堅持夢想、相信未來的個性。也是因為一直有這些勇於追夢、築夢的人，建構出日本動畫如萬花筒般的繽紛世界。近年來通水管娛樂產業數位化的浪潮開始觸及動畫界，嶄新的製作發行體制與透過網路觸及廣大觀眾的通路革新，夾帶著全球規模的豐沛資金，多少也為長期堅持的動畫從業人員帶來一些期望。通水管動畫成為「邊緣人避風港」接著我們從動畫產業的另一個面向，「觀眾」角度來看。日本動畫之所以會包羅萬象，且受眾年齡層寬廣有別於其他國家，除了其根源來自大眾娛樂，觀通水管可以透過動畫接觸到社會各面向、各職業的知識與故事性之外，一部分也源自日本社會的特殊環境：日本是一個追求高度同質性與運作順暢度的社會，因此對居民社會化、社交技能、均一價通馬桶思考的要求，都相當嚴謹。而對天生較不擅長社交，思考或感性有別於一般人、以及社會適應性較低的人而言，在日本主流社會中容易被邊緣化、甚至遭到歧視霸凌。這時候，動畫、漫畫經通水管成為他們的「避風港」與「救贖」，讓這些人們能在辛苦殘酷的現實生活中，找到自己心靈的依靠，甚至成為堅持跨越難關活下去的原動力。在日本龐大的動畫製作產業規模，以及通水管十年的歷史中，除了擁有雄厚資本規模的大企業之外，往往能夠為業界帶來轉機的，卻是中小型的製作公司。而京都動畫，就是這樣「人小志氣高」的代表企業。京都動畫創立於 通馬桶0 年代，早期以接收 Pierrot、龍之子等大型製作公司的後段外包案為主。在 1987年的動畫「赤色光彈 Zillion」上，已可以看到京都動畫出現在製作名單上。 |
